«در بارانداز» (1954) در کارنامهی الیا کازان و مارلون براندو، دو تن از برجستهترین چهرههای سینما و تئاتر آمریکا در دههی 1950، جایگاهی ویژه دارد. نمایش روش بازیگری متد در این فیلم، تأثیر عمیقی بر سبکهای بازیگری در اروپا و آمریکا گذاشت و همزمان بر ساختار روایی فیلمها اثر نهاد. مسائل سیاسی و جنجالهای اطراف تولید آن، آینهای از تنشهای جنگ سرد و پارانویای ضدکمونیستی در ایالات متحده بود. «در بارانداز» میان فیلمهای آمریکایی، به ویژه برندگان اسکار، اثری نادر است که مستقیم به یک معضل اجتماعی میپردازد و به جای طبقهی متوسط، بر زندگی طبقهی کارگر تمرکز دارد. این فیلم به فساد در اسکلههای نیویورک و نیوجرسی مینگرد و در بستر شکوفایی اقتصادی دههی 1950، شباهتهایی به ژانر فیلمهای معضلات اجتماعی دارد که آن زمان تا حدی کهنه به نظر میرسید. با این حال، چپگرایان آمریکا و بریتانیا آن را به دلیل آنچه توجیه خبرچینی میخواندند، مورد انتقاد قرار دادند؛ به ویژه صحنهای که تری مالوی، قهرمان داستان، سرانجام علیه رهبر فاسد اتحادیه شهادت میدهد. «در بارانداز» هم به عنوان فیلمی محبوب و هم کلاسیکی ماندگار باقی ماند، در حالی که بسیاری از آثار باشکوهتر آن دوران از حافظهی فرهنگی محو شدند. تصاویر مکرر مواجههی براندو و راد استایگر در تاکسی، این فیلم را برای بسیاری از مخاطبانی که شاید حتی آن را کامل ندیدهاند، نمادین کرده است.
«تو نمیفهمی! من میتونستم کلاس داشته باشم. میتونستم مدعی باشم. میتونستم یکی باشم، به جای این که یک آدم ولگرد باشم، که حالا هستم.»
| نویسنده | لیو برادی |
|---|---|
| مترجم | مهدی جمشیدی |
| ناشر | خوب |
| سال انتشار | 1402 |
| تعداد صفحه | 128 |
| قطع | رقعی |
| شابک | 9786227543483 |
| نوع جلد | نرم |
خوب 
هنوز هیچ نظری برای این محصول ثبت نشده است.